Hrvatski Filmski Ljetopis

UDK: 791:75

Cilj je ovoga rada razmotriti film, predmnijevan kao “nečisti”, intermedijalni konstrukt, u odnosu prema drugim reprezentacijskim umjetnostima s naglaskom na vizualne umjetnosti, prije svega slikarstvo. U interesu nam je ustanoviti koji su to gradivni elementi i prednosti nečistoće filma. Prisutnost se slikarstva tematski očituje u filmu na tri razine: inspiracijom postojećim slikarskim prizorima, reprezentacijom slikara ili slikarice te reprezentacijom procesa slikanja. Prve dvije razine uspostavljaju neposredne i lako uočljive estetske relacije, dok je treća prikrivena, alegorična, pa se teže iščitava iz filma jer se odnosi najčešće na načela stvaranja umjetničkoga djela.

UDK: 821.131.1Pasolini, P.P. 791.633-051 Pasolini, P. P.

Pasolini je pjesnik koji je odlučio opisivati stvarnost filmskom kamerom, pritom ne odustajući od daljnjeg pisanja ni od vlastitih književničkih postavki u svojem novom umjetničkom izrazu. Njegovi filmski uratci neće nikad u potpunosti zadovoljiti kritičare obiju umjetničkih područja, ali će svjedočiti “svoju stvarnost”, prenoseći Pasolinijevo stajalište u književni i filmski medij. U svjetlu Machiedove definicije Pasolinija kao nelagodnoga subjekta, u radu su izloženi elementi te nelagodnosti (provokativnost, blasfemičnost) te druge značajke koje su zajedničke Pasolinijevu filmskom i književnom radu.

UDK: 791.633-051Radić, T."197"

Godine 1973. Tomislav Radić oblikovao je vrlo zanimljiv multimedijski projekt Timon, u kojem je istoimenu Shakespeareovu tragediju postavio na daske zagrebačkoga Hrvatskog narodnog kazališta, da bi potom suvremenu inačicu tragedije pretočio u film. Dva je umjetnička djela višestruko povezao: od glumaca preko motivskih elemenata do izravnih prodora kazališne predstave u film, ali i obratno, stvorivši vrlo slojevit i u to doba iznimno suvremen multimedijski projekt. Ovaj tekst sagledava i analizira projekt od tekstualnog predloška preko rekonstrukcije kazališne predstave Timon Atenjanin te analize filma Timon, s posebnim naglaskom na modernističkim elementima, do analize projekta u cjelini, čime 40-ak godina kasnije pokušava barem dijelom ispraviti pogrešku struke koja je projekt uglavnom prešutjela.

UDK: 791.633-051Vukotić, D."1998"

Prerana smrt spriječila je Dušana Vukotića da realizira dugometražni igrano-animirani film radnoga naslova Kristalni otmičari ili Pukotina u izgubljenom vremenu. Temeljem uvida u sačuvan scenarij i knjigu snimanja (storyboard) filma, ovaj rad izlaže sadržajne i oblikovne značajke navedenoga projekta, ujedno ga uspoređujući s autorovim dotadašnjim opusom i tendencijama u hrvatskoj i svjetskoj kinematografiji.

UDK: 791.633-051Greenaway, P.

U tekstu se opisuju tri izložbe Petera Greenawaya, filmskog redatelja i interdisciplinarnog umjetnika, prikazane između 1993. i 2009. Riječ je o izložbama Gledajući vodu, Venecija 1993, Let nad vodom, Barcelona 1997. i Paolo Veronese/Svadba u Kani, Venecija 2009. Objašnjava se kako nije riječ samo o kompleksnim izložbama suvremenog umjetnika nego i o svojevrsnim tvorbama filmskim jezikom, usmjerenih k propitivanju granica medija filma, ali i izložbenog (likovnog) medija. Greenaway takvim pristupom jasno nastavlja istraživanja započeta u svojim filmovima, ali bez ograničenja koja nameću očekivanja filmske publike za naracijom i sličnim elementima komercijalnog filma.

UDK: 791.221.51:791.633-051Coen, J, i E.

U radu se putem intertekstualne analize tumači film braće Coen Čovjek kojeg nije bilo i argumentirano brane tri pretpostavke: (1) da su braća Coen većinu svojih filmova snimali inspirirani klasičnim film noirom i djelima pisaca tvrdokuhanih (hard boiled) romana; (2) da su neo-noir ostvarenja Coenovih sastavljena od niza autorefleksivnih citata i referenci preuzetih iz velikog broja filmova; (3) da i pored toga što se Coenovi oslanjaju na velik broj referenci, oni ipak u osnovi grade film preuzimajući radnju jednog filma ili književnog predloška, nadograđujući je u pojedinostima citatima ili aluzijama iz nepreglednog polja drugih tekstova. U tekstu se posebna pažnja posvećuje romanu Poštar uvijek zvoni dvaput Jamesa M. Caina, koji je poslužio kao model za film braće Coen.

UDK: 791.228:81’22
791.633-051Dragić, N.:81’22

Tekst koji slijedi bavi se semiotikom animacije, granom semiotike koja se, koliko je autoru poznato, u čistom obliku praktički nikad nije javila. Takva jedva postojeća znanstvena disciplina ovdje je derivirana iz usporedbe s relativno etabliranom semiotikom filma, s obzirom na srodnost animirane i filmske (fotografske) pokretne slike kojih se temeljne osobine velikim dijelom preklapaju. Kao ogledni primjer (case study) izabrano je filmsko-animacijsko djelo hrvatskog autora Nedeljka Dragića stoga što je ono izrazito kompleksno i slojevito po svom simboličkom naboju. Umjesto da, kao velik broj njegovih kolega, animacijski artificijelni pokret tretira kao mimetički odbljesak stvarnosti, Dragića gotovo od početka karijere zanima koncept pojma u pokretu, oživljena misao, vizualna antropologija i, u naše doba osobito aktualan, animacijski dokumentarizam. Za Dragića je gledatelj aktivni konzument i on čin projekcije vidi kao intersubjektivnu komunikaciju, što je shvaćanje koje će postati uobičajeno tek u naše postmoderno doba. Tu naravno nije riječ o koincidenciji, već o intuiciji autora koji je svom silinom svoje kreativne energije uvijek bio okrenut budućnosti.

UDK: 791.32.072.3(497.5)

UDK: 791.65.079(497.5 Zagreb):791.228"2012"(049.3)

UDK: 791.633-055.2:791-21(497.5)"2011"(049.3)

UDK: 791.65.079(497.5 Zagreb):791.229.2"2012"(049.3)

UDK: 791.65.079(497.5 Zagreb):791.228"2012"(049.3)

UDK: 791.65.079(497.5 Zagreb):791.21.038.53"2102"(049.3)

• Nijema praksa suvremenog filma, Nina Džidžić-Uzelac
• Povratak intimnosti ili Mušice, krpelji i pčele Hane Jušić, Marinela Neralić
• Odmak od realiteta, Kristina Kegljen
• 2009. kao nova 1971: Blokada Igora Bezinovića i Zemlja znanja Saše Bana u odnosu na Poeziju i revoluciju Branka Ivande, Vanja Zaimović

UDK: 791-21(4)"201"(049.3)

UDK: 791.633-051Bezinović, I. “2011”(049.3)

UDK: 791.633-051Polanski, R.”2011”(049.3)

UDK: 791.633-051Matanić, D.”2011”(049.3)

UDK: 791.633-051Scorsese, M.”2011”(049.3)

UDK: 891.633-051Eastwood, C.”2011”(049.3)

UDK: 791.633-051Schmidt, B.”2012”(049.3)

UDK: 791.633-051Payne, A.”2011”(049.3)

UDK: 791.633-051Mirković, I.”2012”(049.3)

UDK: 791.633-051Cronenberg, D.”2011”(049.3)

UDK: 791.633-051Trier, J.”2011”(049.3)

akUDK: 791.633-051Lord, P.”2012”(049.3)

UDK: 791.633-051Kozole, D.”2009”(049.3)

UDK: 791.633-051Skolimowski, J.”2010”(049.3)

UDK: 791.633-051Haranovicius, M.”2011”(049.3)

UDK: 791.633-051Hitchcock, A.”1038”(049.3)

UDK: 791.633-051Myazaki, H.”2008”(049.3)

UDK: 791-21(497)”199/201”(049.3)

UDK: 791.6(497.1)(091)

UDK: 791.3(049.3)